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Der Tod
Ist Ein Skandal
Ist Ein Skandal
L’artiste allemande Lise van Wersch (Kiel) travaille le corps comme lieu de mémoire et de résistance. Sa pratique s’articule autour de la contradiction, où le contrôle et la perte de contrôle, la violence et la tendresse coexistent.
L'œuvre Der Tod ist ein Skandal est un relief de petit format réalisé sur un plateau métallique. Cette œuvre fait partie de l’exposition récente Fremdkörper (Corps étranger), présentée à Hambourg à la Fabrik der Künste. Dans ce contexte, l’artiste interroge la relation entre le corps et le discours médical contemporain, ainsi que les cadres sociaux qui le façonnent.
L'œuvre Der Tod ist ein Skandal est un relief de petit format réalisé sur un plateau métallique. Cette œuvre fait partie de l’exposition récente Fremdkörper (Corps étranger), présentée à Hambourg à la Fabrik der Künste. Dans ce contexte, l’artiste interroge la relation entre le corps et le discours médical contemporain, ainsi que les cadres sociaux qui le façonnent.
Des motifs hypochondriaques émergent d’un environnement culturel lié à l’alimentation et imprégné de l’esthétique du " heroin chic ", dans lequel le corps masculin est présenté comme la norme et le corps féminin comme une déviation. De cette tension naît un doute persistant: mon propre corps est-il un corps étranger ?
Dans Der Tod ist ein Skandal, une tentative symbolique d’exercer un contrôle sur le corps, la normativité lisse et policée entre en collision avec une laideur supposée. L’empathie radicale, comprise comme un refus du dégoût, devient la proposition finale de l'œuvre. La vulnérabilité n’y est pas envisagée comme une déficience. La méfiance et la peur n’empêchent pas une affirmation: le corps demeure le lieu où la vie, dans son excès et son instabilité, se déploie.
Dans Der Tod ist ein Skandal, une tentative symbolique d’exercer un contrôle sur le corps, la normativité lisse et policée entre en collision avec une laideur supposée. L’empathie radicale, comprise comme un refus du dégoût, devient la proposition finale de l'œuvre. La vulnérabilité n’y est pas envisagée comme une déficience. La méfiance et la peur n’empêchent pas une affirmation: le corps demeure le lieu où la vie, dans son excès et son instabilité, se déploie.
Voici les instructions d’utilisation rédigées par l’artiste pour cette œuvre :
Indications :
Pour le traitement des écarts aigus entre les attentes et la finitude.
Indiqué en cas de confrontation soudaine à l’irréversibilité.
Posologie :
À utiliser selon les besoins. En cas d'exposition accrue à la réalité, les effets peuvent survenir de manière incontrôlable.
Effets :
La préparation déstabilise les présupposés habituels concernant l’ordre, la justice et la résolution des choses.
Elle peut entraîner une perte soudaine de toute explication.
Effets secondaires :
Une lucidité inappropriée. Une indignation face à l’état des choses. Un retrait social silencieux.
Remarque :
Ne convient pas à la restauration du sens.
Indications :
Pour le traitement des écarts aigus entre les attentes et la finitude.
Indiqué en cas de confrontation soudaine à l’irréversibilité.
Posologie :
À utiliser selon les besoins. En cas d'exposition accrue à la réalité, les effets peuvent survenir de manière incontrôlable.
Effets :
La préparation déstabilise les présupposés habituels concernant l’ordre, la justice et la résolution des choses.
Elle peut entraîner une perte soudaine de toute explication.
Effets secondaires :
Une lucidité inappropriée. Une indignation face à l’état des choses. Un retrait social silencieux.
Remarque :
Ne convient pas à la restauration du sens.
